На Q&A после фестивального показа модератор передаёт микрофон залу, и первый вопрос почти всегда одинаковый: «What inspired you?». На ответ у вас секунд сорок. Заученный текст слышно сразу — как фонограмму на живом концерте. Поэтому подготовка английского к международному фестивалю в моём плане строится не вокруг слов и грамматики, а вокруг трёх сценариев, в которых вы окажетесь независимо от жанра: сцена, кулуары и пресса. На каждый сценарий уходит неделя. Четвёртая остаётся на генеральный прогон.
неделя первая: рассказ о работе в трёх длинах
Ваша работа — фильм, коллекция, стартап, доклад — должна существовать на английском в трёх версиях: тридцать секунд для коридора и лифта, две минуты для сцены и развёрнутые ответы для тех, кто спрашивает по существу. Мы собираем их на доске Miro и шлифуем вслух, причём пишем сразу на английском, без перевода с русского — перевод всегда торчит из речи, как ценник из подарка. Ко мне приходила ученица, которая везла документальный проект на европейский фестиваль: к концу месяца свой тридцатисекундный питч она произносила легче, чем открывала бутылку воды. Вот это и есть цель первой недели.
неделя вторая: кулуары и small talk
Нетворкинг на фестивале — это не обмен визитками, а десятки коротких разговоров у кофейной машины. Тренируем входы в беседу («Mind if I join you?», «I loved the sound design in your piece») и, что важнее, выходы: «Let's swap contacts — I have to catch the next screening». Выход ведь важнее входа. Застрять на двадцать минут с одним собеседником — значит потерять пятерых.
неделя третья: пресса и неудобные вопросы
Журналисты не злые, но у них план по цитатам, и лучшая цитата — та, где вы оступились. Мы составляем список из десяти вероятных вопросов, включая два провокационных, и отрабатываем «мостики» — фразы вроде «That's a fair question, but what really matters here is…», которые возвращают разговор к вашей теме. У голливудских актёров для таких задач есть диалект-коучи, а София Вергара рассказывала, что занималась английским по три часа в день с личным преподавателем. Вам столько не нужно. Нужен час-полтора в день и конкретный сценарий вместо абстрактного «подтянуть язык».
неделя четвёртая: генеральный прогон
- Проигрываем Q&A целиком: я задаю вопросы вразнобой, включая неудобные, и мы правим ответы прямо на доске.
- Прогоняем питч стоя и с таймером, потому что стоя перед людьми человек говорит совсем не так, как сидя за ноутбуком.
- Собираем шпаргалку из пятнадцати-двадцати фраз, которые закрывают большинство фестивальных ситуаций — от регистрации до афтепати.
Если проект до премьеры под эмбарго, работаем под NDA: договор подписывается до первого занятия и до того, как вы вообще расскажете о себе. Шаблон я высылаю заранее, правки вашего юриста — пожалуйста. Видео и аудио уроков не записываются, конспект на доске видим только мы двое, а написать мне можно в Telegram хоть с анонимного аккаунта или через ассистента.
почему за месяц не надо учить грамматику
А теперь позиция, с которой многие коллеги спорят: за месяц до фестиваля грамматику трогать не нужно вовсе. Месяца мало, чтобы поднять уровень, но достаточно, чтобы отрепетировать сценарии, — и B1 с готовыми сценариями звучит со сцены убедительнее, чем C1 без них. Комиссия простит вам артикли. Она не простит трёхсекундную паузу после вопроса «What's next for you?». Первый урок у меня пробный и бесплатный — приносите на него свой питч, даже сырой и наполовину русский, и мы сразу увидим, какая из четырёх недель нужна вам больше всего.